杨帆：书法展征稿与评审如何实现守正创新——以成都市第二届篆书与篆刻展的几个探索为例

书法展征稿与评审如何实现守正创新

——以成都市第二届篆书与篆刻展的几个探索为例

文丨杨帆

习近平总书记指出，“要把好文艺批评的方向盘，倡导讲品位、讲格调、讲责任，运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点评判和鉴赏作品，在艺术质量和水平上敢于实事求是，对各种不良文艺作品、现象、思潮敢于表明态度，在大是大非问题上敢于表明立场。”（

中共中央宣传部编《习近平新时代中国特色社会主义思想学习纲要》，学习出版社、人民出版社，2023 年版，第202-203页。）当前书法展览的征稿评审工作，实际上也是文艺批评与评判的一部分，作为组织工作者，理应在工作中做到讲品位、讲格调、讲责任。然而，近年来各级协会组织的展览，往往得到的赞许少，被批评否定的较多。其所以如此，主要是源于在组织程序、评审机制、公开透明等方面相对滞后，在探索以广大投稿者为中心的创作评审创新上还做得不够。

成都市第二届篆书与篆刻作品展，是成都市书法家协会主办的单项届展，质量比较高。本展征稿启事发布于2024年7月10日，至9月10日截稿，共收到280件自由投稿（其中篆书205件，篆刻75件）和28件特邀作品。9月30日，评审工作在四川福宝美术馆进行，评出获奖、入展作品共计81件，其中获奖作品15件（篆书10件，篆刻5件），入展作品66件（篆书43件，篆刻23件）。10月9日，获奖、入展名单与投稿作品图片同时公示。10月15日，正式名单发布。11月30日，展览在四川福宝美术馆开幕，相关领导及广大书法爱好者200余人出席开幕式，开幕式同时发行《成都市第二届篆书与篆刻作品展作品集》。展览集中展现了当前生活在成都市和成都市籍老、中、青三代书法家篆书与篆刻创作的风格和水平。

从征稿到评审，正是全国上下喜迎中华人民共和国成立75周年之际。本展之成，离不开成都市文联的指导，离不开四川大学书法研究所、四川大学古文字与先秦史研究中心的学术支持，离不开四川福宝美术馆对收稿、装裱、编辑、奖金拨付等的支持，离不开成都盛铂仕丹酒店管理有限公司、成都炎黄传承茶业有限公司、成都合江商会、中科鸿晶实业（四川）有限公司的协办和评审经费赞助。各单位参与其间的所有人，以领导、组织、赞助的方式，各地投稿作者，以蕴含中华优秀传统文化的古文字书法篆刻形式，共同来礼赞我们伟大的祖国，来讴歌我们美丽的成都。

为了不辜负领导们的关怀和朋友们的支持，不辜负所有投稿作者的期望，作为具体承办展览的成都市书协篆书与篆刻委员会、四川福宝美术馆，在本展的实施中力争做到讲责任和实事求是，也做出了一些不同以往展览的探索。笔者作为策划展览和各阶段工作的主要参与者之一，比较了解大家作出的努力和投稿者比较关心的问题，概括起来，有以下几个方面的探索可为道说：

一、第一次将“作品不得作任何拼接和做旧”写进征稿启事。篆书作品一律使用白色宣纸，不得作任何拼接和做旧，不得托裱。篆刻作品仅限将印蜕贴在白色A4纸上，不得贴印款，待评审入展后，再按投稿印蜕并补上印款，制作印屏，为检验篆刻作者篆书水平，印屏题签一律由本人篆书题写。我们提倡通过原创书写和一次性书写，去检验作者在一张白纸、一方印面上变化无穷的能力。不提倡作者执迷于非书写因素如拼接、做旧等手段，也不提倡作者执着于印屏、印款的装饰，去误导评委对创作素养和真实水平的评判。

实际上，印面能刻得好，印款也刻不差，书写水平高，不装饰更朴实。以往展览的征稿都说不提倡过度拼接过度用色，实即是默认了拼接用色；都说印屏要附至少2方边款，来稿者不仅每方附印款，且印屏个个招展如花。展览若能杜绝这一现象，让广大投稿者把心力回归本来的创作能力，当更有利于书法篆刻艺术的传承发展。

二、评审作品的专家没有一个主办方主席团成员。担任本展创作水平评审和篆法审查的，是评审一、二、三组，他们中没有一人来自主办方成都市书法家协会主席团。邀请省外书家、成都老一辈书家、古文字领域专家评审作品，并非我们的主席团成员不具备评审作品的能力，而是我们回避这个工作，分离权、职，更能赢得投稿者信任。有朋友说本展“非中书协评中书协也是全国首次”，这实在是不了解实情产生的误会。征稿启事中，我们有对评审委员在评审中徇私舞弊行为作通报批评的条款，这个可能才是全国首次。

各协会、各单位办展览，惯常固定由主官担纲评审，此很难避免师生情谊、人情因素对评审公正的破坏，以致较多无背景的书友有苦说不出，有怨不敢发。协会如果能借鉴自然科学、社会科学的评审，建立一个更大的专家库，不同展览不同评委，但凡办展赛培训的专家就不得担任评委，也不要每一次展览评委都是固定的主席、委员们，可能就更好。

三、第一次将人文社科领域的盲审引入书法，实现盲评全覆盖。为了真正达到如高校盲评硕博士论文、社科界盲评项目申报书的效果，本展采取的办法，一是有鉴于过去评委惯常翻看作品背面的作者信息，于是要求所有作品背面不得写姓名等信息，由收稿方将投稿登记表和作品进行对应编号，二是篆刻作品只评印蜕，三是篆书作品采用遮盖作者姓名和印章的办法评审，四是征稿期间，收件方不得泄露投稿者任何信息。纵然如此，评委仍能一眼认出某作品出于某学生，故在盲评的同时，进一步要求评委回避学生，即评委不得在提名获奖阶段提名学生，也不得在获奖投票阶段给学生投票。由于提名谁有记录，投票谁也有记录，故评委们自觉遵守了这一规则。

因为所有作品只有编号，故全部评审完成才如抽盲盒一样对应编号得出获奖、入展名单。过去的展览都要求在作品背面写明作者信息，似乎不太恰当，就像考生在高考试卷背面写姓名一样，那是违规。让我们欣慰的是，公示发出后有入展作者感叹说“这是一种很新颖的评审方式，上次盲审还是毕业论文”，说明作者对盲评是认可的。

四、第一次在公示中将获奖入展名单与作品图片同步公开。10月9日， “四川书法家网”将本展获奖、入展名单与投稿作品同时对外公示。后来的五天中，没有接到举报材料，省内外媒体转载比较多，反响比较强烈，评价也比较高。公示当天，即就有公众号“书法秘笈”全部转载了本公示，题为《评审新政：入展名单和作品同步公示，这个展览做到了》。又有公众号“书法征稿启事”以《获奖名单与作品是可以同时公示的》为题，对本公示作了转载。10月10日，公众号“魏峰学艺录”发文《公示同时附作品图片——为成都书协点赞》，认为“这是书法展赛实行公示制度以来能让广大群众在公示时就能看到作品的第一次，也是让书法展赛公示制度真正具备可操作性的第一次”。转发的朋友也很多，有的说“充分彰显了艺术性、学术性与公平公正，值得倡导”，有的说“这应该是个开先河的展览，作者作品同步公布，篆书没有花花绿绿的形式拼接，篆刻摒弃花里胡哨的印屏，一切都直奔本体而去”。

艺术作品评审的公示，本不同于干部提拔的公示，公示名单显然不够，更应该将评选出的作品公之于众，否则群众以什么依据去反映代笔抄袭呢。同步公示名单与作品虽然稍显费劲，但效果可能会更好，它不仅相当于前期办一场网络展，还可供群众对评委的评审进行点评监督。有了第一次，就有第二次，我们看到公众号“书法征稿启事”又于11月6日转载了新疆书法家协会主办临书临印展的评审公示，题为《名单作品一起公示》。看正文，新疆书协确实同步公示了作品图片，他们说，“入展、入选作品图片附后以供监督”。可见，不到一个月的时间，协会同行已经在关注这样的公示方式，并乐于接受了。事实证明，这应该是广大投稿者所期待的，是讲责任的，讲品位的，艺术的，人民的。

此外，评审中篆书、篆刻作品在初评、复评阶段实行两组评委互换，也是可取的，因为这不是简单意义上的在一个类型作品中的互换，而是跨越类型的互换。至于特邀作品，则是为了整体展示成都市的篆书篆刻水平。很多老先生、老作者根本不会去投稿的，可是他们的艺术探索可能正好到了最好的阶段，作品可能到了最有价值的水平。协会不能忘了他们，况且年轻一辈也需要传承老一辈艺术家的精神。万世难得完美，虽然我们追求完美。本展的组织评审工作，探索多于保守，也就免不了有不足。知不足，往后办展才知“殷鉴不远”。希望第三届第四届办得更好，希望所有的书法展都能办得比以前真正的好。

最后，我们发现所有投了稿而未入展的作者，他们有的早已是中国书协会员，有的入选今年的第十三届国展，有的是书法专业研究生，届不乏创作经验。虽然主办方力求评审公正，但评委审美去取究竟不同，投票亦非完美机制，组织评审工作亦免不了疏漏，在此向他们道一声抱歉。他们是书法艺术群体中的重要部分，也是颇有发展的潜在力量，本不该被展览主办方随意忽视。况且，优良的创作素养和优秀的创作成绩，谁说会永驻于获奖、入展作者呢？将来会印证，获奖、入展、落选，都是曾经头顶上飘过的浮云，任何少数人的意志没法去改变的。

总为一句，书法界采用科学的征稿方式和公正的评审方法，方能更好地发现人才，也能更好地使优秀作品脱颖而出，进而减少工作遗憾，杜绝负面影响。我们肩负传承中华优秀传统文化之使命，应当致力于真正的以人民为中心的创作评审实践创新。