【网易·四川艺术人物志】赵安如

洗心澄怀入卧游

——又读赵安如新墨赘言

文/邓代昆

赵安如氏，书坛之俊才，当下流行语中所呼之“新锐”者是。其于书法艺术，用力至笃，用情至深。志在趺坐十年，抱璞待价，坐穿蒲团，待一朝壁破飞声，纸贵洛阳也。

（后附大图）

（后附大图）

安如于上世纪六十年代荷月生在四川大邑安仁上安，兔之属，故生而敏慧。祖、父辈皆以诗礼文墨相守，安如日受书其书香熏染，儿时便已喜画蚓涂鸦、吖吖讽吟。安如或自言为清季书画巨擘赵之谦云仍，故长成后能独嗜于文艺，实也为克绍家风，渊源有自也。其书艺，实出当世书坛名宿谢季筠先生门墙。我之识安如，缘起在季筠。我与季筠交识历半个世纪，故安如呼我师叔，我也便心安受之。今为安如延誉扬声，是也当仁之举，无以让之。忆识安如之初，见其眉目慈柔，聪敏善性，季筠力为延誉，大示其书作，我亦抚掌，谓为谢氏门中佳弟子也。安如纯厚笃实，奉师如父，季筠尽输平生所得于安如，安如亦能悉心受教，登堂入室，窥其窔奥，蹈厉而发扬之。其后之二十年时间，我每一见安如新作，便觉总有新得，总获新生面，总不免会咨嗟数叹。

近年来，安如于书法之创造力，一如万斛春潮奔泻，势不可止，曷可以止？仅前此数月时间，安如所寄示我之新制佳什何啻数十纸，叹赏之意，早有跋咏题纪之，或更撰有《读赵安如新墨赘言》一篇为答。近数日间，安如忽又接连寄示其新作数十纸，式样多多，诸体包备。且巨幅不乏，壁然成阵，俨如天花飞坠，扑面迎胸。目为之眩，心为之飏，一一味道，神思邈矣。收视返听，任情远想，洗心澄怀入卧游也。

众作品中最撩拨我眼者，为行草书《赵之谦梅花盦诗屏》，四纸一堂，隶情草意，碑帖双兼，笔飞墨扬，若歌若舞，洋洋洒洒，爽然可喜，颇具赵撝叔法脉气象。安如对赵氏此诗，似也情愫独钟，就我前此所见，亦已有数种。今除此条屏外，或又更书有整纸横幅一件，斗方六纸镶中堂一件。三纸各具体势，各见佳趣，各呈气象，是知安如于艺术创造之善变善通，善驾善驭也。

安如雅好文学，喜览群书，词赋歌咏，自是作手。耕耔有年，结籽多多，早有《安如詩稿》付梓行世。自书词《满江红．改革开放颂》条幅，词境宏放，似得苏、辛体气，实可睹见安如于文学修为之一斑。此书走笔运墨，夭矫恣肆，任情纵怀。布章筑局，一仼自然，了无经营。不衫不履，粗服乱髮，却能苍茂奇拙，天趣横出，一种慷慨激昂之气，久久萦缭其中不去，卓然大手笔也。书法之大美，贵于自然，当在不谋而合，不期而遇中，《兰亭》如是，《祭姪》亦如是。所以然者，盖“每欲书，情性早酿于胸际也，拈毫落墨之际，法也自随于其中也中。故纵情率性，或张或弛，或静或动，皆能含法为上乘” 。能如是者，读书之功，焉可少哉！

节录胡仔《苕溪渔隐丛话》语条幅，早间实已见示。三条一组，未著尺寸，而其笔墨浑勃，笔势雄阔，当为大幅不差也。其书非碑非帖，非行非草，率性仼情，机趣横生。与《赵之谦梅花盦诗屏》依稀仿佛，却能自出异美。于时，尝口占数句颂之曰：“既碑且帖，既草且行。碑筑其体，帖铸其魂。云鹤冲霄，潜鳞渊沈。腾掷参错，血牵脉引。曼舞轻歌，危石枯藤。混然一体，妙趣难伦。” 颂罢，有艾香迎鼻，忆时正端午佳节也。

三纸斗方，依次为：刘禹锡《陋室铭》、苏轼《临江仙（夜饮东坡醒复醉）》、辛弃疾《摸鱼儿（更能消几番风雨）》。三纸草书，均间有行书杂之，而气势贯达，草意横行。其笔墨之用也，忽刚忽润，忽枯忽荣，迴环冲折，筋健骨雄，满纸烟岚，一片苍茫……。实令我抚脾嗟嗟，唱为大观。三纸之用，不拘于法，仿佛无理，而又何以制胜我心耶？试自答之，久不得解。始拾前哲：书法犹释氏心印，发于心源，成于了悟，非口手所传。……倘悟其机，则纵横皆成意象之语而释之。

张若虚诗《春江花月夜》，孤篇横绝，传唱千古，所谓“诗中之诗，峰上之峰” 。“春、江、花、月、夜” 五象叠叙，五字频临笔下，故书之亦难矣。安如于此诗似有倾情之好，书之再四，而每一所出，竟能各领心得，各逞春秋。数年前，我尝跋其一篇云：“……其书非行非草，篆情隶韵每现其间，实行草之别调，书中之破体，既清隽温雅，又复沈厚宛凝，品之愈久，味之益永。不觉间，心为之动，情为之牵，凝目谛视，纵怀远想，依稀有滟滟江波，皓皓春月，成文鳞影，如霰花光，漾动于笔墨点线间矣。”几不自持，动情之状，可捧可掬也。今此一卷，书风或又一变。慢慢嚼去，是当更胜前作。书之大要，以气为主，此卷通篇气势充盈贯达，极得沉厚郁勃之致，吐风云于行间，生珠玉于字里。江水流春，江潭落月，“玄妙之意，出于物类之表，幽深之理，伏于杳冥之间。”欣然会心，物我俱忘。安如题卷尾有言：“余十年前书此，今复一挥，又有所得。”其自信也如此。

安如以上数紙，多见其倾情著意于行草，实不知其筑基造础于北碑、篆、隶者亦深矣。往时，我尝赞其所书吴昌硕《高原栊格秀而朴；淖渊鲡鳑乐其深》大篆书一联，叹为“妖矫风流，高古华滋，骎骎然似有超迈吴氏意。”今其书吴氏另一大篆联《神仙一局；奴婢千头》，笔墨有异前者，却能异曲同工，各臻妙境。而其篆书《春发其华，秋结其实；业精于勤，行成于思》联，用淡墨书出，笔清墨润，结字谲诡，古趣盎然，愈显高华。此种写法，或当是书者自家手眼，自出机杼。又有意临敦煌马圈《始建国天凤三年汉简》篆字条幅 ，纯用草法书成，无拘无朿，从容不迫，是作者欲于简书之外，更开门径耶？其陆游《咏梅（当年走马锦城西）》诗横幅正袭用此法书出，颇富新意，颇见其成。安如为隶字，多参篆意，不同寻常，古趣随之，每每发人延想。若《不速到门惟夜月；无私惠我有春风》、《心作良田，百世耕之不尽；善为至宝，一生用则有余》二联，皆属此畴垄。安如作楷，问道于北碑，用功非薄，所获亦丰。而近年所作，则更多泄出赵之谦家数，用笔奇倔开张，于沉凝中见飘逸，于古茂中露风华。然每其所作，不尽纯粹，多喜与行书参用。若《薄帷鉴明月；高情属天云》联，又《如此风神，唯须饮酒；既佳光景，当得剧棋》联，可视为此类书代表。至乎其《仙集之词，藏吾丹篆；山亭之外，留此黄杨》楷字联，于撝叔家法外，又更浸裹以《瘗鹤铭》气血，遂又另获得一番别趣也。夫书法之道：行草不能离真楷以为体，真楷不能舍篆隶而成势。由是，吾知安如书法胎息根柢所自来矣。

    安如所示作品尚多，就此打住，实不能一一。

正眼法藏，涅槃妙心，实相无相，微妙法门。安如正值盛年，于书道用情深笃，慧性善悟，年来渐趋化境，所谓灰心槁形之余，百练钢化为绕指柔焉。大成之期，可瞻可瞩，早已无待我言。安如所修者亦广矣，深涉文、史、哲、艺，傍及、儒、释、道类，建树多多，载籍彰彰。所著刋而行世者，除上所提及之《安如诗稿》外，更有《息心斋主心画》、《赵安如书法选》。尝又编修《成都市志》，编辑《成都文艺》，成就赫然喜人也。                   

(邓代昆于成都城北菁华园自读楼中)